宋版之美主要在于字体、版式。

事实上，从现在大英图书馆的唐咸通九年（868年）刻本《金刚经》的雕刻技术来看，印刷术已相当成熟。

那么，既然唐代民间已有雕版印书，五代又有以国子监为代表的官刻本，为什么雕版印刷这样一个有利于传播文献的手段在唐五代不能被普遍采用？

原因可能有很多，其中与人们习惯于阅读写本或许不无关系——因为写本洋溢着书法艺术气息，它的美感使人油然产生愉悦的阅读心情。

而初始接触雕版印刷品，会有滞涩呆板、索然无味的感觉。

宋代要推广雕版印刷，就不得不从唯美的角度考虑如何能够让人们接受雕刻印本，也就是必须兼具实用性和观赏性。

其中书法是必须重视的。我国的书法艺术，历经汉代、南北朝及唐代三个高潮之后，到了宋代已极为繁荣。从目前留存的北宋版和南宋版中的名品看，几乎都出自擅长书法的人之手，且书体风格不一，欧、虞、颜、柳、褚等争奇斗妍、富于变化，加上雕印讲究（纸墨精良，刻工也懂书法），简直就是一件艺术品。

有此可见，这宋刻本的价值之高，当世罕见，而且据统计，今天在整个华夏所能找到的宋刻本，总量不会超过1200部，多数已被定为国家一级文物。

我国内地所藏的属于国家一级文物的宋刻本十分稀少，只集中在少数几家大型图书馆。其中，国家图书馆藏有500余部，燕京大学图书馆150余部，上海图书馆200余部。

目前在内地，重要的宋刻本基本上都收藏在图书馆、博物馆等公共机构，遗失民间的极少。

这也使得拍卖场上一旦出现宋刻本必然引起激烈的争夺。在2011年的春拍中，南宋麻沙镇南刘仕隆宅刻本《钜宋广韵》五卷，估价1300万元，成交价达到了3335万元。

此书为宋版孤本，全书字体细劲，结体谨严，笔画顿挫感明显，有宋徽宗瘦金体遗意，卷首提行题作：“钜宋重修广韵一部”，依次叙明字数、作者、诸家序言，其曾经在日本的拍卖市场上出现，当时的成交价不到2000万日元。

即使人们关注、研究宋刻本已经很多年，然而，部分宋刻本的面目至今仍然若明若暗，需要进一步深度挖掘，而这也正是宋刻本吸引那么多古籍版本研究专家痴迷它、几十年如一日坐穿冷板凳研究它的魅力所在。

宋刻本之所以被誉为是中国古籍中的瑰宝，除其存世稀少之外，更为重要的是明清所刻印五代以前的书籍，差错讹误甚多。不少学者借助宋刻原版，校正明清以来所刻古籍的讹误，恢复古籍的真实面貌。

宋代，政府对校勘十分重视，甚至由皇帝亲自过问，聘请专家把关。为了保证刻书质量，官方还采取若干措施。如规定刻板前需要进行三次校正，即校勘官校完，送复勘官复校，再送主判管阁官三校，这样才可以拿去刻板。而刻板完成，对版样还要再校对。此外，还要在卷末刊载经手校勘的人的名字，以示责任。

刻书选用字体，各地风格不同。浙本多用秀丽俊俏的欧体字；蜀本多用雄伟补拙的颜体字；建本字体介于颜、柳之间，横轻竖重。印书用墨也很讲究，色泽清纯匀净。

宋版的版式设计堪称精致。文字的分布极为讲究，板框的高广与行格的多寡，都以事先设计要求的字体大小及每行字数的比例而定，大字本每半页七八行，每行约十五六字以下；小字本每半页十三四行，每行约二十三四字以上。如今流传最多的是每半叶九到十二行，每行十八到二十二字的中字本。不少学者借助宋刻原版，校正明清以来所刻古籍的讹误，恢复古籍的真实面貌。

如此瑰宝，居然出现在这小小的拆迁破屋内，实在是有些匪夷所思，陈青忙开了天眼打量这宋刻本，一看之下，陈青大为失望。

不过林先生却沾沾自喜道：“我这屋内宝贝不少，先生，夫人，你们要是喜欢这刻本的话，要不和这箱子一块卖你们吧。”

陈青心中冷笑一声，开口问道：“那你开个价吧。”

林先生挠挠头道：“要不这个数呗。”

林先生竖起了一根手指，秦素婉疑惑问道：“一万块？”

林先生摇头，秦素婉再道：“十万？”

林先生微笑继续摇头，秦素婉吃惊道：“这东西你要一百万？太多了吧。”

林先生笑道：“错了夫人，我这刻本的价值可不低于你那方砚台哦，我敢说我这刻本的价值可比你的砚台值钱多了，毕竟你的是清朝的，我这可是宋朝的，年份就不一样，再说了，砚台再美，也不过是块石头，我这可是有文化研究价值的，可以说是无价之宝，要你一千万，我都觉得亏了。”

秦素婉想想也是：“是哦，你的东西的确比我们的砚台值钱多了，青子，要不咱们一千万买它吧。”

陈青摇头道：“咱们可没那么多现钱。”

林先生指出道：“没现钱不打紧，你们不是有那康熙年间的砚台嘛，咱们来个等价交换如何？”

“好啊好啊。”秦素婉立马开心的答应。

陈青则冷笑一声，道：“等价交换是吧，我看就是把你这破宅子都掏空了，也没一样东西能抵得上我手里的砚台。”

林先生立马叫道：“陈先生，瞧您这话说的，我这刻本可是价值连城的宝贝，怎么就比不上你的砚台了。”